The collection of the Liebermann Villa has been assembled since the 1990s and today includes over 200 objects, most of them from the hand of Max Liebermann. But where do the works come from? Which paths have they left behind from their creation to their entry into our collection? The current exhibition “When pictures speak. Provenance research on the Liebermann-Villa collection” explores these questions from October 1, 2022.
For more information, visit: liebermann-villa.de/en/exhibitions/when-artworks-speak/.
The exhibition is accompanied by an open access publication – Wenn Bilder sprechen. Provenienzforschung zu Max Liebermann und seinem Netzwerk (ed. by Lucy Wasensteiner, Meike Hopp and Alice Cazzola) – which unites the papers of an online conference held at the Liebermann Villa in November 2021. For free download of this publication (in German), visit: books.ub.uni-heidelberg.de/arthistoricum/catalog/book/1118.
CONTENTS:- Johannes Nathan: Vorwort
– Lucy Wasensteiner: Max Liebermann, Provenienzforschung, private Einrichtungen
– Alice Cazzola, Recherchieren, dokumentieren und vermitteln. Provenienzforschung proaktiv in der Liebermann-Villa am Wannsee
– Meike Hopp: Ein Fass ohne Boden? Provenienzforschung zu Max Liebermann
– Agnes Thum, Sarah von der Lieth: Auf schwierigen Wegen zur gerechten Lösung. Provenienzforschung an Werken von Max Liebermann im Auktionshandel
– Katharina Rüppell: Von Beckmann bis Trimborn. Provenienzforschung an der Kunsthalle Emden
– Isabel von Klitzing: Provenienzforschung in Privatsammlungen und falsche Fährten mit Folgen am Beispiel eines Gemäldes von Max Liebermann
– Nadine Bauer: Provenienzforschung zu Papierarbeiten des Brücke-Museums. Ein permanenter Zwischenstand?
– Maria Effinger, Theresa Sepp: Handexemplare des Auktionshauses Hugo Helbing als (digitale) Quelle für die Forschung
– Christina Feilchenfeldt: Max Liebermann und der Kunstsalon Cassirer. Die Rekonstruktion einer Zusammenarbeit von Kunsthändler und Künstler anhand ausgewählter Beispiele aus dem Paul Cassirer & Walter Feilchenfeldt Archiv in Zürich
– Julia Eßl: Objektbeschreibungen – ein »notwendiges Übel«
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